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| 打破镜框式舞台 体现空间更加多元 |
| 日期：2023/08/07 14:31:49 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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跟着社会的拓展，镜框式的演剧空间和方法对戏曲拓展的负面影响初步闪现，其规范化的水准和归纳的艺术水平造成了扮演艺术与剧种风格的同质化。 清末民初以来，扮演艺术一向把以梅兰芳等咱们为代表的京剧扮演作为最高规范；而舞台艺术的最高规范则是以曹禺、郭沫若、老舍、夏衍等为编剧，在舞台灯火、服饰、美术等方面重视写实的话剧。所以，百年舞台艺术，包含各地方戏曲在内，在进入城市后，都以京剧和话剧为最高政策，使自己剧种的特征有所消减。 镜框式剧场还在必定程度上捆绑了新年代戏曲艺术的拓展。以我为北方昆曲剧院发明的昆曲《国风》为例，该剧在传统镜框式舞台剧场试演时，主创和艺人都觉得舞台与作品的美学风格不合拍，有违和感。而在新建的天桥剧场扮演时，才觉妙笔生花。这是由于大剧院作为一种新式演艺场所，其适意空间与现代化布景能更加充分地体现戏曲艺术适意性、虚拟性的美学特征，将观众带入古典质朴的意境中。 |
| 责任编辑：陆地 |
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