两幅景色画的描绘
日期:2022/09/09 10:22:01 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  此时想起上博展厅里喜见的那些大画,均制作于《墨》画的三四十年之后,已然都成了普桑绘画的背书。画“金羊毛”的莫尼耶,他的父亲与普桑是老友,普桑成了他的启蒙教师。那位晚年神态落寞的勒布伦,其一度显赫的方位来自于他在20岁出面学画的年岁,刚好遇到了从罗马荣归故里的普桑,投入其门下。虽然普桑与路易十三的大臣及法国画家们相处不睦,两年后便败走巴黎,重返罗马,勒布伦却得以游学意大利,随从普桑络绎里昂到罗马,浸淫在古罗马遗址中达四年之久,复制了许多仿品。待他重回法国,很快成为古典绘画艺术家圈子的中心人物,加之他善用权术,两年后推动建立了法兰西皇家绘画与雕塑学院,并于1661年升任为院长。作为17世纪法国艺术规范的制定者,勒布伦践行的是普桑成熟期的风格:寻求古典的清楚和宏伟,选择描绘在危机时刻据守美德的智性人物,天然界即便杂乱也要归纳为几何学的次第,树木的形状要靠近修建艺术。由此不管是前史画仍是景色画,画面均构图精细,结构非常慎重。勒布伦的学生利施海,懂得教师的规范,他的画作《阿比盖尔向大卫献礼》在审核的当日便通过,他也被皇家学院选取。这种规范到了18世纪已根深柢固,天分很高的大卫是布歇的学生,三次竞赛罗马奖失利后几乎要自杀,当他试着脱节教师的风格爱崇普桑时,总算凭《厄拉西斯塔特发现了安条克患病的原因》赢得了罗马大奖。回想起来,大卫画作旁的那两幅景色画所描绘的,不正是终老异乡的普桑所热爱的意大利景色吗?


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