法国绘画之父尼古拉·普桑的一场找寻
日期:2022/09/09 10:21:16 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  在“美术的诞生”特展里寻找普桑,究竟瞥见的是一幅小画,它的到来却饶有意味

  疫情期间,看到法国绘画之父尼古拉·普桑的画作《阿什杜德的瘟疫》,想起了上一年年末在上海与他的一幅小画偶遇的阅历。

  当时,我随北京组织的一次会议,偶尔走进上海博物馆“美术的诞生:从太阳王到拿破仑——巴黎国立高档美术学院保藏展”展厅,迎面直击许多法国古典油画和雕塑。

  依然是巨大的前史画成为吸睛要害。再次见到安格尔的《阿喀琉斯接见阿伽门农》,好不惊喜。拿手前史画的欧洲画家个个都有雄心勃勃,越过那些描绘血腥杀戮与强力争斗的形势(那些也是观众集合最多的作品),我寻找更为安静和内敛的画作。皮埃尔·莫尼耶的《智取金羊毛》和路易·利施海·德·博歇《阿比盖尔向大卫献礼》正是如此。雅克-路易·大卫有两件作品:《厄拉西斯塔特发现了安条克患病的原因》中,穿红衣的医师厄拉西斯塔特,伸出手臂指向右侧立着的白衣女子斯特拉托尼斯,她垂头抚胸,不敢迎接坐在病床上朝她看的继子安条克的目光,那目光里清楚布满着爱欲,这一动作像是一个开关,启动了一场戏的揭秘,让画中主次人物的表情次第展示,循环播映;《安德洛玛克面对他老公赫克托耳尸身时的痛苦与悔恨》是又一出戏剧的高潮时刻,在晦暗的布景中,安德洛玛克右手搭在老公的尸身上,脸颊挂着泪珠,这件以让·拉辛悲惨剧人物表情为方针,授命于学院的出题作画,近3米高,是此次展厅里最大的画。大卫巨著的毗连的两幅景色画,则敞开了另一种怀念,塞万多尼的《前史修建废墟》与罗贝尔的《里佩塔港》让人平添对文艺复兴的沧桑感。肖像画中一位华服加身、姿态严厉的男人气度不凡,金色礼衣与黑色领结标志了他终身的荣光与晦暗,原本他就是由尼古拉·德·拉吉利埃描绘的法兰西皇家绘画与雕塑学院的院长夏尔·勒布伦。


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