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| 时空的交错空间的递进和光的跌落 |
| 日期：2023/12/04 11:06:28 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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或许还有其他一种更艺术的阐明，那张勃克林创造于18世纪末的《死之岛》成为《圆室》最好的议论，它前后有7个版别，在杨伯都的印象中重复存在，它既是个人痛苦的救赎，又在一个更漫长的时空中，驶向终究的安静。它与弗里德里希画中的新月，夜晚的迷雾，废墟上的去世与新生，有着相同严肃的悲惨剧感和永久的史诗性。但《圆室》又是今世的，它不是对前史的凭吊，亦非希望崇高的崇奉，它有着现代社会的活动感，时空的交错，空间的递进，光的跌落，它在情感上挨近中性，近乎零度。 一只鼓、一角的卷帘、铺开的地毯、声波式的帷幕，成为《骆玉笙 8：08》中唯有的形象。画家描绘的或许是行将开端，也或许是扮演刚刚结束。但是，这个有关“发生”的踪影，却来自扮演终究一幕：一位颤颤微微的老者，行将开端她人生中终究一次登台扮演。或许是故作业绪的烘托，杨伯都听的尤为仔细，她知道到某种机缘，这个老者终究的谢幕，恰巧被偶尔在场的她听到。这个时刻不会再重复，词曲也因此多了一种逝去的感觉，似乎唱一句少一句，每唱一句就怅惘一句。这一句刚刚听到，上一句现已以前。此刻，唱什么早已变得不再重要，那种对能量本身的感触，对逝去的感知，与杨伯都的心有着戚戚切切的感触。 |
| 责任编辑：陆地 |
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