时空的交错空间的递进和光的跌落
日期:2023/12/04 11:06:28 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  或许还有其他一种更艺术的阐明,那张勃克林创造于18世纪末的《死之岛》成为《圆室》最好的议论,它前后有7个版别,在杨伯都的印象中重复存在,它既是个人痛苦的救赎,又在一个更漫长的时空中,驶向终究的安静。它与弗里德里希画中的新月,夜晚的迷雾,废墟上的去世与新生,有着相同严肃的悲惨剧感和永久的史诗性。但《圆室》又是今世的,它不是对前史的凭吊,亦非希望崇高的崇奉,它有着现代社会的活动感,时空的交错,空间的递进,光的跌落,它在情感上挨近中性,近乎零度。

  一只鼓、一角的卷帘、铺开的地毯、声波式的帷幕,成为《骆玉笙 8:08》中唯有的形象。画家描绘的或许是行将开端,也或许是扮演刚刚结束。但是,这个有关“发生”的踪影,却来自扮演终究一幕:一位颤颤微微的老者,行将开端她人生中终究一次登台扮演。或许是故作业绪的烘托,杨伯都听的尤为仔细,她知道到某种机缘,这个老者终究的谢幕,恰巧被偶尔在场的她听到。这个时刻不会再重复,词曲也因此多了一种逝去的感觉,似乎唱一句少一句,每唱一句就怅惘一句。这一句刚刚听到,上一句现已以前。此刻,唱什么早已变得不再重要,那种对能量本身的感触,对逝去的感知,与杨伯都的心有着戚戚切切的感触。


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