值得重视的现象是，在传统的人物、山水、花鸟体裁的画科分类根底上，都市现象也成为新年代我国画要害体现的母题。都市化的前史进程在改动着艺术家的观瞻对象的一起，也深化影响着画家主体的思想观念、日子习气与创造理念。所以一个新的课题摆在我国画家面前，即怎样用传统的我国水墨媒材体现今世人对其日子环境、日子办法的考虑与感受。这些风格特征与文明爱好，在本年9月新近举行的两位出生于上世纪60年代的我国画家个展中，刚好得到充分闪现：我国国家画院山水画所所长方向主题为“人世山水”的画展，以“游观”式的查询视角，记录了一位山水画家环游世界各地城市的履历形象，经过一系列水墨行记出现出以我国之眼观照世界并以此重构和描写世界的一起智慧，然后提醒了我国山水画与西方风景画之间美好的异同联络；北京画院副院长莫晓松主题为“寻迹思远”的展览，则打破了其作为适意花鸟画家的体现办法和固有体裁，以彩墨创造展示了一位我国画家周游西方文明遗址的番邦采风写生之旅。以我国画的翰墨、颜色、线条与图式，体现今世都市甚至异域现象的鲜活气味，既反映了新年代我国画家们的开荒勇气和立异知道，更闪现了我国画健壮而旺盛的生命力与容纳力。

　　实际上，正是以方向、莫晓松等为代表的中青年画家的开荒实践，及其自觉根植于传统翰墨精力的立异知道，才作用了新一代画坛精英的艺术奉献。全体看来，新时期以来的我国画家现已闪现出较为明显的代群差异，他们不再满足于前代画家将西方素描引入我国画的观念交融与样式移植，而是进一步积淀传统翰墨的厚度，吸收山水、花鸟画的翰墨性灵，招致宗教壁画、民间艺术的养分，使我国画在现代转型的进程中，更为深化地符合与体现社会实践和年代风貌，在适意、适意等不同体现办法和艺术言语层面，完毕了纵深而多向的探究。