为了找到问题，激活书法批评的活力，拓展当代书法批评的思路和办法，我会合阅读了近几年有关书法批评的相关文章，这些文章刊发在概括媒体、专业媒体、自媒体，考虑的角度不一，深浅不一，言语的风格不一，目的恐怕也不一吧。坦率地讲，读了这些文章，我心里有点丢失。和书法发明比较，和书法研讨比较，也许我们可以说，当代书法批评有点单薄，没有高原，更没有高峰。当代书法学术倾向于书法史论的写作，习惯性的认知是，书法史论是书法学术的正统，而书法批评，因其即时性和感受性被视为书法学术的旁枝末节，因此，触及书法批评的文章不多，好文章更是百里挑一。别的，我们对书法批评的知道与了解有误差，把书法批评只是当作书法作品的技术剖析，或者是对一位书法家或一幅书法作品的赏析。其实，书法批评的内涵相当丰盛，它的诱人之处是对书法国际的真情体恤，对书法作品的审美寻问，从而探求书法发明与人类精力的内涵相关。书法批评的这种质量难以见到，有大环境的要素，也有书法批评家本质的约束。在现有的书法批评文章中，我们可以看出，当代的书法批评家对哲学、美学、文学没有兴趣，他们认为书法艺术是本土的艺术，评论书法，依据传统的知识出产才是正确的挑选。其实，书法批评是不能忽视的，它与其他人文学科相同，是当代文明精力的见证者、记载者。书法批评家的知识结构不能限于狭隘的知识回忆，需求放眼国际，才能具有感受和解说当代书法的理论才能。要么就是对书法家和书法作品进行简单的技术判定，好或欠好，高或不高，值钱或不值钱，一言以蔽之，既缺少艺术规范，也没有学理根底，那些心情化的表达，浅浮、破碎、空洞。