此图本幅之上无款印，旧称戴进所作，然从画中嶙峋的山石结构和空间景深，过多的剧烈跳动颤动、扭动呈现开叉或锐角起色的线条，以及翰墨略显细碎等特征来看，似与戴进的翰墨技法不类，而与活动在嘉靖年间的浙派后期名家郑文林的传世著作较为附近，所以，此图颇有或许是出自郑文林之手。不过，如此翰墨精巧之作，无论怎样都可视为“浙派”绘画具有代表性的著作之一，这一点无须质疑。

　　“浙派”，在明代绘画史上，是首战之地的重要画派，是以戴进为代表的一批浙江籍的作业画工，取法南宋院体，以粗豪劲利的翰墨为技法特征。不只在社会上以画营生，并且有不少还进入到宫殿之中，成为锦衣卫的供奉画家，也是宫殿绘画发明的首要力气。

　　戴进（1388-1462），字文进，号静庵，钱塘（今浙江杭州）人，浙派的开创者和领袖人物。初为银工，后改习画，早年即负盛名；善画人物、山水、花鸟，功力精深，不拘成法，自成一家。其画风，以南宋李唐、刘松年、马远、夏圭为宗，兼学北宋的郭熙、燕文贵；用笔粗豪而刚斫，简括而刻露，力气多显露，内涵略单薄；偶作淡荡清空一路，较特别。于宣德年间曾入宫殿作画，因受架空而离去。在京时，与大臣王直、杨士奇、夏昶等交游亲近，留下许多画作。大约在正统末年，离京返乡，回钱塘后声誉高涨，被称为“浙派”之首。正由于他的名，有些一同代或稍后水平高的浙派无款之作，就被后世归于他的名下，此《春酣图》或便是其一也。