在明人戴进的翰墨生涯中，对春景的描绘颇多，有“春风又绿江南岸，明月何时照我还”的《春游晚归图》，有描绘农人耕耘的《春耕图》，还有水墨清远的《春山积翠图》和青绿氤氲的《灵谷春云图》等，而最为热烈丰厚的便是这幅《春酣图》了。

　　《春酣图》是一幅规范巨大（291.3×171.5厘米）的绢本设色立轴，传为戴进所作，现藏于台北故宫博物院。图绘苍松翠壁，桃花山村，春日会饮，扶醉而归的景象。画中主山一分为二，山下由松树和曲折山径切割出的各个独立画面中，上演着一幕幕人世“戏曲”，人物相互之间的目光和动作，互动一再而多样，布满了尘俗的山野喜爱。近景描绘的是春日暖阳中，山涧水边之场景，右绘二小舟夹一竹筏停靠于河岸，前舟之上一翁把酒正饮，对面妇人持壶待斟，妇侧一翁则伏桌轻酣，从其舒展的面部表情可见其身心之轻松；与此构成对比的是邻舟之上，一大汉盘坐船头，正回身急迫地看着在炉边繁忙的妇人，颇有饥饿难耐之态；此时，左面的山路之上，醉归的行人正川流不息，行色匆匆，状况各异，官员马背扶醉、差仆相顾之状特见其妙；图正中，石上巨松耸立葱郁，有冲霄之势，将观者的视界引入中景，直至耸立峻峭的山峰之上。中景由下而上，左绘松掩官舍、扶醉归人、酒家旗招、途径观云、深山古寺，右绘扶醉过桥、山家院饮，所绘形势层次穿插夸姣，很多人物也姿势各异，皆唯妙唯肖。而前景所绘出云之奇峰，则山石皴点粗细起色多变，连皴带染，具有剧烈的笔势与墨色改动作用，气势磅礡，为全图奠定了高远的境地。此图之妙，尤在人物形状的描绘，衣摺线条行笔抑扬、劲健洒脱，动感特别，展现出民间大众欢欣的气氛，具有稠密的尘俗情味。