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| 出现的一条水墨适意的新路 |
| 日期：2021/11/01 10:47:00 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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实在得以在院体之内扭转局面的画家应是北宋的崔白。他的《双喜图》一改赋有香甜的调子，以规整与疏放相融合的复调翰墨写真达意。图中双雀与野兔不见瑰丽耀眼的颜色修饰但仍生动传神，坡石劲草的用笔已具适意创变之风。精彩的翰墨转化为生命的律动跃然绢素。这一新变天然会被对艺术敏锐的徽宗赵佶所发现，所以在他的著作谱系中也有了《鹧鸪图》《柳鸦芦雁图》等水墨篇章。 五代、两宋的花鸟画多以适意重彩在写真的细腻中传神描绘，宋往后正是因为徐熙、崔白、赵佶水墨技法的根究与烘托，逐步出现了一条水墨适意的新路。 元代花鸟画的干流是一个水墨的国际。究其原因：一是元代没有画院，院体的习尚逐步式微，文人画家作为首要的创造力气，故水墨喜欢大行其道。二是元代水墨山水画的盛行，翰墨技法的丰盛老到，加之赵孟頫“书画同源”的理论，使墨花、墨禽、水墨花竹等著作很多出现。“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕，不要人夸好颜色，只留清气满六合”，或许王冕的这首题画诗暗示了元代花鸟画的审美方向。赵孟頫有一件《秀石疏林图》，以“石如飞白木如籀”的笔法画竹木秀石，那种舍形取神的清闲表达遥接了苏轼无常形有常理的艺术志向，身为贵胄的艺术领袖，其言行必定影响着艺术的走向。 |
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