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| 翰墨造化移精力 |
| 日期：2021/11/01 10:46:50 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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元代花鸟画干流是水墨的国际，有着赋有褪尽的朴素与安静 或许写真的造型与细腻的烘托是花鸟画最志向的表达方法，形色顺眼而鲜活，一贯是皇室贵族们闲暇时怡情养性的最佳方针，花鸟画如同天然生成长在赋有人家，但是实在的艺术不分贵贱，它一贯寻觅的是生命活力的清闲成长。 五代黄荃创始的赋有之风在宫殿独占花鸟画坛近一个世纪，一味的细腻规整也会走向板滞与板滞，能与之抗衡的只需画《雪竹图》的五代南唐画家徐熙了。徐熙的野逸画风其时并非干流，然其创始的“落墨法”则为花鸟画翻开了一片新六合。宋代沈括描绘徐熙的落墨“以墨笔画之，殊草草，略施丹粉算了，神态廻出，别有生动之意”。这儿的“墨笔”“草草”“神态”都是对野逸之风的注释，与“黄家赋有”意趣迥然。《雪竹图》中以弱化勾勒的落墨格法展示了水墨花鸟画的生趣，然徐熙这一画风仍为院外别调，连奉职画院的孙辈徐崇嗣也只能弃祖法而效黄荃。 |
| 责任编辑：陆地 |
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