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| 人类前期的绘画载体壁画 |
| 日期：2021/09/17 07:33:18 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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比方人类前期的绘画载体壁画，就再三出现未加驯养的野牛，或许清闲闲适地在草甸林间徜徉，或许在命悬一线的荒滩戈壁间奔突，前者如宁夏贺兰山脉的回回沟壁画，洞壁上巨大的野牛用重复叠加的线条来超卓和强化视觉的形象，野牛壮硕的躯干之上，颇具情味地出现了四只山羊，牛的顽劲与羊的柔韧对比生动，可以从中看出我们的先人对生命清闲与清闲的心思体会，后者则有甘肃黑山壁画中的牛，又表现了野性豪宕的一面，在面对生命挟制之际，野牛激愤跃起，你能从其身上感到生命的急切和逼仄。 到了绘画办法与材料更丰盛的时代，牛也依据办法与材料的不同，而出现各异的表现形状，如在与印刷术血脉相连的版画中，牛的形象得到了画家们更具材料物性的表现，尤其是民间画工画匠用木刻竹雕所表现的牛，较文人雅士纸帛上所画之牛就更直观质朴，山东平度木刻版的民间木版年画《婚事有成婚姻大喜》中的青牛昂首奋蹄，角张尾扬，单线镌刻的线条流通平实，牛躯体上的花斑均衡对称，牛的神态自傲坚卓，一向纵横无碍的白马却见牛即躲，画中配句“向来白马怕青牛”点题一物降一物的天然道理。 |
| 责任编辑：陆地 |
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