林梓还指出某种类似的逻辑也出现在黄之妍的其它作品中。作品《有相关地》(Connectedly)结合了数十个来自她的朋友本来不相关的拍照图像，而她将这些图像打乱次第后拼贴在一卷卷纸上，并被置于卫生间的卷纸感应设备之中，跟着有人对着作品伸出手，卷纸上的内容会被送出来，落到观者的手上。林梓指出这种将一种观看逻辑赋予另一间日常之物的创造思路在当代艺术中是一种常见思路，这是对德勒兹的再域化概念的操作。但一个作品的质量将首要体现在这两种语境之间的嫁接上。

　　林梓还指出艺术家黄之妍的另一个研讨的首要方向是观看的艺术性。观看的艺术性与图像终究出现的时空联络，以及表达资料有关。观看行为依据人们的日常日子，所发生的图像从日常中被艺术家提取，被独立，被赋予含义，因此被分裂。在David Hockney的 “That’s the way I see it”中提到了“抵御距离”与“时间和空间的维度”概念。

　　在林梓与黄之研的对谈中他们指出：“有好几种不同的办法描绘空间，其间一种是钥匙孔办法，其精华是视窗概念，是单点透视。拍照的一个不争的规则便是当你通过抓起相机观看时，距离与运动，时间，特别是空间的在线有关。现在得理论是，我们日子在一个四维时间里，包括三个空间维度和一个时间维度”。关于黄之妍而言，研讨观看是图像作业者所面对的最根底也是最首要的环节。关于观看的艺术性，与之对应的是她的另一件作品《新山水》。