新老紫砂哪个更值得保藏?客观地说，假定把紫砂作为实用器，那新紫砂更合适当代人的习气，更合适商场推行。不过，有些新紫砂虽然把传统元素和当 代工艺结合得很好，某种层面上跨过了前史作品，但大部分新紫砂的艺术性不行老到，前史、文明内在也较浅陋。但这并不是说全部的新紫砂都没有保藏价值。无论 老的新的，都有一个保藏标准：它的艺术性能否在前史长河中经得起检测。按照这个标准来审视新紫砂我们会发现，许多新我国建立、康复民族工艺期间以及上世纪 六七十时代出口创汇期间造就的工艺大师，虽然在传承方面做得不错，但在艺术特性、体现力上有明显束缚。比较而言，有些中青年的新生力量，把传统的技艺和当 代的审美结合得很好，还吸收了一些当代工艺、思维的精华，这类作品才是真实的好作品。

　　相同按照这个标准，也不是全部的老紫砂都值得保藏，因为许多不必定具有艺术性。假定仅仅老的实用器，未来的增值崎岖有限，只能作为古器物装点一 下日子空间，合适玩，但不合适保藏。但艺术等第其他老紫砂，一旦出现在商场上，必定会被高价收购。许多当代的大师或许工艺师，前几年价位高，是在拍场上自 己“做”出来的行情。当整个社会的资金活动开端有必定问题，很简单出现有价无市的形势，新紫砂的泡沫幻灭后，许多资金会转向老的艺术品，包括古代书画、古 代瓷器，也包括老紫砂。在本钱出资的初期阶段，大家必定一哄而上炒作当代艺术，因为当代的东西有出处、有依据，说得了解。但当商场继续翻开，越来越多的人 会知道到仍是老的艺术品更具有弹性和坚硬性。因为它们有不行拷贝性，存世量可控。

　　老紫砂的保藏有难点。因为它时代久远，许多撒播说不清楚，而且恰当比例的老紫砂还没有底款，辨别真伪好坏的难度比较大。保藏者找值得信赖 的专家和安排询问，切勿盲目下手;但也正因为如此，老紫砂有“漏”可捡。特别现在商场欠好，只需有一些无款的精品在拍场上出现，都会被具有眼光的有识之士 收入囊中。