1928年，丰子恺为祝贺恩师弘一大师五十生日，寄去了自己精心制造的五十幅护生画。十年后，第二集《护生画集》结束，共六十幅。弘一大师非常高兴，为画集配字，并回信：“朽人七十岁时，请仁者作护生画第三集，共七十幅;八十岁时，作第四集共八十幅;九十岁时，作第五集，共九十幅;百岁时，作第六集，共百幅。护生画积德行善于此满意。”收到恩师之函，丰子恺回信：“世寿所许，定当遵嘱”。从丰子恺三十岁到七十五岁，从安居物阜民丰的江南到八年抗战的流亡，从中华人民共和国的建立到动荡不安的十年浩劫，他从不敢遗忘自己对恩师的那句许诺。“护生即护心，慈善在心，处处皆可作画”，在发明条件最困难的文革期间，丰子恺被批斗、坐“牛棚”、被下放，一次次遭到身体与心理上的两层浪费，他没有任何的诉苦、没有扔掉希望，他为自己寻找发明《护生画集》第六集的条件。总算在他在世前一年结束了恩师的重嘱。

　　在第六会集，丰子恺在榜首幅组织了《马恋其母》，终究一幅组织了《首尾就烹》。作家席慕蓉看完这一集这么描绘：“温和慈善的心肠闪现到了极点，炽热单纯的胸襟到了终究最高的地步……每一笔每一句都如冬阳，让人从心里得到启示，得到温暖。”“以恋母始，以护子终，艺术家的特别组织，不就在这里吗?生命的一切都为了连续，艺术的终究意图应该也是为了这个。引起上一代的精华，寄望下一代能够知道、了解，而且再发扬光大，大我的逐步老到，小我的生计才有意思，永久不就是这个意思吗?”