回到正题，文学破圈，说白了是“严峻文学”或许说“纯文学”对本身陷入内循环魔咒的一次应激反应，折射出从业者对“严峻文学”日益嵌入封闭固化的出产与再出产链条的抵御，他们希望文学可以开疆拓土，打破圈层壁垒，回归大众视界。从尼采的“视角主义”看，处理这个问题当然有不同的思路、方法，在这儿我仅就创造与议论这“鸟之两翼、车之两轮”抛个砖。

　　从创造上来讲，今日的文坛，包含青年作家的创造，少了些生猛，多了些精巧，特别短少那种生活的粗砺感。这方面，不妨讲些非专业身世作家的比方。塞壬的《无尘车间》、范雨素的《久别重逢》、易小荷的《盐镇》、子禾的《异乡人：我在北京这十年》、胡安焉的《我在北京送快递》以及微信大众号“三明治”女人写作者的作品集《最好朝南》，是最近一段时刻反应比较好的作品。抛开艺术水准不谈，这类作品受读者追捧，其间一些甚至成为爆款、成功破圈的原因，就在于作者与实践短兵相接的勇气。他们以热忱之心逼真感知生活的痛苦与温度，将身体与魂灵融入现场、融入写作，在拓展自己的一起也拓展了世界。《无尘车间》是作家塞壬于2020年至2021年间，走进东莞工厂，前后耗时80余天，深化一线写出的作品。她在电子厂、模具厂、首饰厂里与工人一起生活，记载下一般工人的艰苦与挣扎。《盐镇》是媒体人易小荷重返自己的老家自贡，从家乡的生疏小镇打捞出的女人生活剪影。在那里，她采访了近百位当地居民，从90岁的陈婆婆到50多岁的李素琴，从40岁的黄茜到17岁的黄欣怡，她们的故事中满含命运之感。胡安焉是闯入文坛的一匹黑马，这位“野生作家”用原生态的笔法，以极强的实践冲击力留存一份打工人的生活与心灵档案。他的《我在北京送快递》曾连续7周位列豆瓣抢手图书总榜榜首。作者最开端在豆瓣宣告了《我在德邦上夜班的一年》，成为网络爆款，后来被《南方都市报》、微信大众号“真实故事方案”等转载，扩展了影响力，之后《读库》修改看到他另一篇叙说送快递作业经历的《派件》，改为《我在北京派快件》宣告在《读库》上。本年3月，这两篇文章和其他几篇一起收入了他的非虚拟作品集《我在北京送快递》。这儿想偏重谈谈这本书，由于它给我留下了极深的阅读感触，以至于后来看到快递员的未接电话，我都会内疚耽误了他们的作业。