能破圈的文学少不了生活的粗砺
日期:2023/12/04 11:07:17 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  文学破圈的“心思预期”

  文学破圈是近年来我们议论比较多的抢手论题。这个“圈”真的存在吗?怎样破?与新媒体跨界交融是不是破圈的仅有方向?诸如此类的分析,都是这个论题的衍生子论题。在炽热的议论反面,也有人质疑,它是不是一个伪出题?在这儿,我想暂时悬置对其合法性的分析,而妄图议论其反面暗含的心思预期以及这一称谓对文学的含糊指认。

  从心思预期上看,破圈首先是一种不甘,不甘心那些创造者化尽心血写出来的作品在读者那里溅不起半点浪花,其间隐藏着对所谓文学黄金时代的思念,当然还有大众文娱时代、短视频时代、网络文学时代,对传统文学影响力式微的忧虑。这激起了文学的免疫机制——新的时代、新的应战、新的替代品,让文学这个陈旧的艺术类别不得不寻求包围。这种危机感是必要的,也是正常的。所谓“对文学的含糊指认”,是说“文学破圈”里的“文学”,是个被掉包的概念,它从来不是文学的全部,而是其间的某一类——严峻文学。由于从微观角度看,假设有一个泛化的、全体性的“文学”存在,那么它并没有消亡,而是戴上了“文学性”这个面具,鬼魂般游荡在当下的影视、戏剧、广播剧、动漫、广告、综艺节目中,我们仍然常常能从中辨认出文学的影子。比方这几年非常火的脱口秀,它是不是一种新的前语生态下的口头文学?从微观角度看,我想举三个小比方:一是余华的《活着》至今高居各类畅销榜单榜首,有一种说法是它的发行量有2000万;二是我国社会科学院发布的《2022我国网络文学拓展研讨陈说》闪现,网络文学用户规划已达4.92亿;三是文学仍然是各类IP改编转化的源头,那些火遍千家万户的影视剧、网剧,你能说它跟文学不要紧?假设那样的话,小说《狂飙》《悠远的救世主》也不会大卖了。如此看来,我想“文学”并非是个危如累卵的丐帮帮主,它仍然在润泽我们的心灵,陪伴着我们的精力生活。


责任编辑:陆地
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