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| 在魏晋诗风转型中生长的山水画 |
| 日期：2022/02/28 10:24:37 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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魏晋时期是继先秦文明之后的一次重要文明革新的年代，特别在文学艺术范畴的理论与实践中，创始性地结束了对人道本真的关心，从头建立了审美实践的高地，支撑着文学艺术的大翻开，其间带来的绘画理论作品至今还影响着我国山水画的实践。 早年史走来，便发现我国山水画在还未生长起来之初，就伴跟着诗风的改动，从诗性美的特别文明形状中衍化而出，在“辨名析理”学风的影响下，结束了对绘画理论的构建，将意趣表达的真挚性贯穿于整个山水画发明活动中，并竭力去寻求崇高的质量情味，建立日子体会的价值体系，提振我国山水画的审美质量，究竟让山水画成为了我国文艺翻开中一道绚丽的风光线。所构成的文明影响，产生的社会审美价值，构成的重要文明形状，成为一笔不可估量也是不可磨灭的宝贵财富。 当陶渊明的田园诗，谢灵运的山水诗，以多情的方法在天然情况下，构成了耳目一新的一起诗风而锋芒毕露时，便无形中让诗篇发明轨迹产生了严峻改动，诗人以切身实感的心意化体现，去寻求着精力的定心与流通，用天然朴茂的语风去翻开面向日子、走向天然的大门，一起也改动了当时以空蒙的“庄理”为主导的玄言诗风。正如《文心雕龙·明诗》中所指出的，在这个时期“庄老告退，山水方滋”，“庄老告退”便是泛指玄言诗的告退。 |
| 责任编辑：陆地 |
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