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| 从美术史的角度来论述“书画同源”的开展 |
| 日期：2021/12/31 09:32:48 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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知名画家、艺术史论家卢辅圣是从美术史的角度来论述“书画同源”的开展。他以为，“中国书画开展到如今，书画家们面临着史无前例的艰难与纠结。书画原本同源，但还是作为两条线路在各自开展，而开展到唐代，书画开端穿插。宋元以来，随着文人画的开展，中国绘画都往以书入画的道路上走，然后的明清民国根本上把绘画定性为‘书画同法’的状态。这样就有大画家与大书法家的统一。而到了现当代，书画在国际大环境有了史无前例的变化。书法开端丧失适用性，书法就作为纯艺术而存在；而中国画开展到如今，认识到了本人的绘画性，能够有笔墨性，也能够没有。即书法对如今中国画的绘画性有了一定的障碍。到底坚持具有笔墨的书法性的绘画传统，还是直接抓住绘画性，这就是如今中国画所面临的境遇。” 画家、上海中国画院原副院长车鹏飞回想说，潘天寿先生曾主张画家要“三分读书、三分写字、三分画画、一分其他”，而陆俨少先生则强调“三分写字、三分画画、四分读书”。近代画家谢之光平生自叹“写字方面没有下功夫”；钱瘦铁先生则用笔如锥画沙。近现代名家对“书与画”都有深入的认识，更何况古人。 |
| 责任编辑：陆地 |
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