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| 拓宽了诗篇对事的容量 |
| 日期：2020/08/03 12:52:40 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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竹外湖水清，照见须眉古。迟来的“月”与须眉之“照”认为诗眼亦可。熟行以数语了之，多么简明。格老调清，极淡，却有分量，在简明的言语里包含细腻丰富的事态信息，事详而情隐，拓宽了诗篇对事的容量，这便是壶格反面的诗格和人格。 《种榆仙馆诗钞》出书在道光癸巳(1833年左右)，曼生公现已逝世了，瞿子冶也已过半百，曼生诗稿中多有青丝、愁霜、跛足、壮志、寒影、孤雁字句，他是否在曼生公温恻平平的诗句中，照见自家心境呢。 子冶诗风中年有一变。《月壶题画集》前张澹序称“子冶少年之作芊绵温丽，出入玉溪飞卿之间”，卷末徐渭仁跋“子冶赋有雅情，辭多仙语，故其诗燿艳深华，极缠绵悱恻之致，读之使人神往。中岁专力画竹，?除绮语一变而为沉雄清丽”。此画龙点睛，瞿诗从早年的“小院露霏微，新篁掩短扉。横琴相对坐，烟翠湿秋衣”，变成中晚期“春风不画画秋风”、“千古何人抗毕宏，霜皮雪干万涛声”的气候。可是，沉雄与清丽怎样兼得?其实子冶石瓢就完毕了这样的一种美学风格。 |
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