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| 艺术与文学传承的特别时刻 |
| 日期：2020/08/03 12:52:16 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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写竹还需更写诗，高迁亭下十三枝。铁龙飞出商声老，未许筝琵耳得知。 子冶继曼生之后，将书画与砂壶结合，创始了归于自己的面貌，人称“瞿壶”。瞿壶以石瓢为经典代表，而子冶直接问候陈曼生的著作，能够说前所未见。众所周知，瞿氏好为墨戏，而于画竹工力最深，肆笔所至，纵逸自若，论者咸谓时下第一手。其钟情竹子题材的书画创造，出于许多题画诗的需求，平常天然会有意收集竹子相关的文学资料。 此壶身镌刻诗文主体四十字，取自曼生公《种榆仙馆诗钞》，具体篇目为《题钱顺甫画竹，为李翁沁碧》。壶盖上，瞿氏自题：子冶方画竹，有以曼翁集相示者，即书画竹句。这一笔轻记，道出移诗题壶的缘由，看来是正常不过的文学重视。陈曼生笔下有“挂壁一枝斜”，瞿子冶亦有“(窗外)一枝青过墙”的语句。借诗上壶，用瞿氏的诗文打个比方，是“我欲借君亭子坐，待铺缣素写秋声”，能够当作一种文艺行为去了解。 |
| 责任编辑：陆地 |
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