具体来说，临习此帖要特别留心以下几个方面：

　　（一）对典型偃卧笔势的点画

　　如“来”、“黄”、“两”、“烧”、“那”、“死”等字临写时，不可因过度求似而导致点画臃肿无神，运笔时应适度提笔缓行，特别撇划起色处要恰当收束。

　　（二）字型多取扁势，且左低右高、左舒右蹙，呈歪斜状。横画起笔处多用顺锋，不藏。临写时要掌握好这些特征，行笔要力求斩截，平实，勿使尖峭、疲弱。别的，也间杂一些结体纵长的字，如第二行的“年”字，第五行的“中”字，第十行的“里”字及第十一行的“灶”、“苇”字，十三行的“纸”字等，与通篇以扁横取势的整体基调刚好构成了明显的比照，富于改动。临写时要留心这些改动，特别是“年”、“中”、“苇”、“纸”四字的悬针竖，要笔沉墨实力气饱满一气贯下，表现出一种不可抑止的气势，一泻千里，痛快淋漓。

　　（三）留心字形的大小改动，此帖字形的大小改动较大，反差剧烈，小者如“已”、“去”、“又”、“雨”、“白”、“万里”等，大者如“年”、“破灶”、“途穷”等，相差数倍乃至十数倍，间杂参差，如同大珠小珠落玉盘，天然生动。临写时，留心小者要充沛利用锋颖的尖部，力求灵动自若；大者要落笔决断、狠重，做到力气饱满，情感内含。

　　（四）此帖规矩的超卓特征是字距紧而行距松，如第四、第五、第九、第十、第十一、第十四行，字与字之间简直不留缝隙，特别四个悬针竖底端与下面的字简直交叉在一同，这在历代名帖中都是极为稀有的，这种紧张压抑的空间气氛与作者诗中的情感基调是十分契合的，临写时应仔细领会掌握。此外，也要留心每行轴线的正斜摇晃和行与行之间的疏紧改动，这种改动使作品整体布满剧烈的节奏感，如第一行“黄州”二字斜向右下，“三寒”二字又斜向左下，第八行也是先右后左，第十三行“衔纸君门深”斜向左，而第十五行则又斜向右下，收紧。从行距改动看，前七行亦即第一首诗较为均匀，自第八行开始，则忽松忽紧，随势生发，动感剧烈。在对暂时，除了要掌握以上几个方面外，在东西与材料的挑选上也应留心要尽量选用狼毫或加健的兼毫笔，纸则宜选用半生半熟的仿古纸，以便操控墨的过度渗化。