跨过千年的文物何以道来
日期:2021/09/17 07:31:39 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  与之相反,《瑞鹤图》则是文艺横向兼容的表现。在宋早年,我国画上很少出现成行的文字。如同深怕损坏观感,画师即便落款,也大多字小且荫蔽。它们或写在一角,或藏于树干,颇有让人找不到之兴趣。宋徽宗却不守陈规,偏要玩出特别。一次,他看到群鹤飞鸣于宫殿上空,便随即画下这一有祥瑞寓意的奇观。与一般花鸟画寻求“一叶数翎”的部分神韵不同,这幅画取中轴线对称的布局,而且运用光彩夺意图大色块,突显白云下宫殿的恢弘、碧空中群鹤之百态。在绘画之余,赵佶还用独出机杼的瘦金体,在一旁写下了自己应景的诗作,然后构成诗写画意、书画交辉之美。这既是唐宋文运流变、艺术融合的产品,也成为后来文人画 “诗书画印”四绝一体之雏形。

  十分偶尔的是,《瑞鹤图》结束于1112年,这一年苏辙在世。他在唐宋八我们中最为龟龄,也是究竟一位离其他。其生命的结束宣告了古文运动的结束,但很快“八我们”的称谓逐渐建立和撒播开来。南宋吕祖谦在选编《古文要害》时,就清楚地梳理了这八人的血缘或师承联络,意在集合他们的作品,以示唐宋散文与秦汉文赋的大相径庭。在此基础上,明初朱右选编《八先生文集》,更使“唐宋八我们”的提法广为人知。因此,用这幅画来引领文物展览相同恰如其分。


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关键字:      2021/09/17 07:31:39
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