线条与造型之力:“一笔负千年重担”
日期:2021/07/07 11:05:30 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  在我国古代绘画史上,不管是“师古人”,仍是“师造化”,用笔或线条一向占有着首要方位。不过,在袁运生这儿,“师古人”与“ 师造化”之间如同并不存在清晰的鸿沟。对他而言,当他面临西双版纳风景和傣族少女写生的时分,既是在“师造化”,也是在“师古人” ——实践石涛的“一画论”;当他意临霍去病将军墓石刻、北魏雕像的时分,相同既是在“师古人”,也是在“师造化”。此刻,他所面临 的并非是一个间断的客观政策,而是一个个有血有肉的生命体。在一篇短文中,他曾说过,当年“画泼水节,为的是表现人们对安闲和夸姣 未来的寻求与神往。在这儿,情节故事是非必须的,也是不完整的。画面试图经过形象、线条、颜色的概括处理达到一种充分的表现。岩画里 的人物造型不同于话剧,却较接近舞蹈。其间,线条之于形象的含义,如同节奏之于舞蹈和音乐。人物的造型应当是装饰的、夸大的、性格 化的和抒发的”。


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关键字:      2021/07/07 11:05:30
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