杂技好像工艺美术家相同，手里拿的是一个物件，比方石头，要依据石料的特征顺水推舟，黑石头无妨雕一位矿工，白石头更适合雕一位护士，假定黑石料上有一块白斑，工艺家们便会揣摩，怎么顺势而为，雕一个“犀牛望月”那样的著作，使那块白成为月光的清辉。记得早年家中便有这样的一方砚台，大人常会指着那个白的月亮，对石料的奇和工匠的巧加以欣赏。总归工艺美术不是纯粹的从无到有的发明，而是要在物料的束缚之内打开发明，不是改动天然，而是巧用天然。杂技也相同，由于杂技技巧的反面是科学，科学是不能改的，只能加以运用。本次展演中的许多故事叙说便表现了这一“巧夺天工”的特征和规则，技巧和故事一定要双向奔赴、才华相互作用。

　　首要是故事服务于技巧。要细察杂技技巧的天然形状，看它像什么，就像看一块山石，它是像美丽的“阿诗玛”，仍是像一只站立的狮子，有“像”的基础，才会有“阿诗玛”的传说或许“狮子王”的故事。

　　杂技《抖杠》中，道具是一条如平衡木般宽与长的木板，两端持在底座艺人手里，尖子艺人站在板上中心，三人一起颤动将木板压弯弹起，尖子借弹劲飞到空中翻出跟头再落回木板。《抖杠》是福建省杂技团的保留节目，上一次展演时，这个节目的故事是《竹林欢歌——抖杠》，对应点是木板运用时如毛竹般的耐性和弹力。这次展演中故事变为《乘帆逐浪——抖杠》，对应点是处于风云中的船，风云一次次把船员掀离甲板，但他们一次次稳稳地站回甲板。