如果说以我国画本体言语体现年代新变成为新年代我国画创造的重要方向，那么2019年9月在山东省美术馆举行的“第十三届全国美术著作展览我国画著作展”也接连了这种态势，李玉旺的《任务》，李恩成的《芳华》，陈治、武欣的《尖峰食刻》分获本届美展金、银、铜奖。此届全国美展的我国画著作从体裁内容上以多元视角反映了年代日子的许多方面：有体现“高铁”“天眼”等大国重器的体裁，有出现亲近而接地气的日子场景，也有体现村庄故园的山花野卉。这些著作体现出新年代我国画的外部环境和内部生态正在发生改动，一方面在全球视界中彰明显民族文明自傲，及其在世界舞台上奉献本身文明力气的能量与决计；另一方面更展示出植根于我国文明根脉与实践土壤的我国画，在宏扬传统精力的一起叙说今世我国故事的一起价值。

　　近十年来，国家级主题性美术创造工程也引领了严峻体裁创造的新风，其间涌现出一批高水准、大尺幅的主题性我国画佳作。仅以其间两项国家级美术创造工程为例，能够看到新年代我国画创造在体现严峻前史主题方面的空前旺盛：

　　由我国文联、财政部、原文明部联合推出的“中华文明前史体裁美术创造工程”自2012年建议、 2016年完毕并在我国国家博物馆举行展览。在此次展览的我国画佳作中，冯远的《屈原与楚辞》等著作以人物群像的办法展示前史的众生相；杨晓阳的《唐太宗纳谏》等著作完毕了关于宏大前史场景的赋有史诗意味的瞬间闪回；徐里、李晓伟、李豫闽的《范仲淹著〈岳阳楼记〉》等著作将传世的艺术形象与前史人物“蒙太奇”式地冶于一炉；王清楚、李小可、庄小雷、徐卫国的《长城秋韵》等著作以宏大山水场景，展示了中华民族的雄壮江山与恢宏气势。