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| 内藤湖南翻开日人眼光 |
| 日期：2019/01/22 11:26:17 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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可以说，内藤湖南常常引领关西区域的我国书画保藏活动，居于指导者的人物。不过，若提到他这番不寻常的热心之终究意图，借用其子内藤乾吉的话，就是 “翻开我国人关于我国书画的正确鉴赏眼光”。对内藤湖南而言，他清楚地认识到新近传入日本、而且遭到日本人喜爱的我国书画(特别是绘画)，并不是在其来历地我国遭到重视的正统绘画，而只不过是地方色彩稠密的著作;因而他认为，借由实践呈现著作的方法来修改对正统绘画的观念是有必要的。此一主张乃是根据：他发觉自己在北京所亲睹的绘画，和保藏在日本的绘画之间是有一段落差的。不过，这样的观念并不算新颖，明末的董其昌早已提出南北宗论，甚至于后来衍生出崇南贬北的观点。也就是说，始于唐代的王维，下及五代北宋的董源、巨然，元末四咱们，明代的沈周、文徵明，一贯到清初四王及吴历、恽寿平，这样一个南宗门户被尊奉为正统;而源自唐代的李思训，南宋画院的李唐、马远、夏珪，一贯到明代的浙派，此一被视为北宗的门户，则是不值得取法的方针。 |
| 责任编辑：陆地 |
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