从笔画下手的书写艺术
日期:2018/07/09 10:21:51 | 类别:1 | 来源:[原创] 中国书画网
[提要]  


  概括来看,否定者是从笔画下手,引出对书写东西的质疑,这其间要建立必定的联络似有困难。赞成者首先是从风格、气势下手,认为李白书迹非一般人能模仿,摩崖字和此帖的笔势相类,这两条合观,就变得有说服力了。宋徽宗的题签和跋,难于否定,也是有力的根据。长期保藏此帖的张伯驹还供应了十分重要的一条头绪,那就是墨色,李白日子的年代距宋葛蕴(葛叔忱)三百年左右,墨色相差三百年,在过眼万千的行家眼里应该是不难区别的,故此帖为太白真迹可以说疑问不大。假如今天将墨色进行科学判定,大约能有更让人信服的结论。

  远看此帖,很简略发觉第二行和第三行之间明显收紧,与其它三个舒朗的行间构成对比,一会儿把视界引进帖子的中心方位。视界由中心发散开来,可以发现字廓巨细参差,笔画开合纵逸,随之构成的单个行间内上下疏密参差,这种行间的疏密在“长物”与“老” 、“上阳”与“清”之间构成两个高潮。“老”“清”“台”三个粗笔大字又构成一个审美的三角,分布于全贴的中心方位,将二三四行有机地联络起来,“壮何穷”三字一贯,笔画筋爽,线条流美,夹藏于三个大字之间,提老携幼、风乎舞雩,妙不可言。各行字内里线上下贯穿,行气周流,这一个收紧、两个高潮和一个三角刚好破解有可能普通的布局,破而不破,无心天成。


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关键字:      2018/07/09 10:21:51
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