黑与白构成的笔汇语言
日期:2018/02/13 13:18:43 | 类别:1 | 来源:[原创] 中国书画导航网
[提要]  


  黑与白构成了莫雄油画的根本颜色结构,他一切的颜色联络与言语意蕴都由此衍生而出。但他不像吴冠中那样直接去寻觅这南北极的构成与联络,而是奇妙地将其掩藏起来,故设重重屏障,让人往复寻幽探胜。颜色构置也便成为他寻觅过度方法与构成过度方法的通道。

  因为几近暖灰或冷灰的白色作底和深至浓黑的反衬,莫雄画面的颜色联络与空间联络也近乎是彻底片面化的构置。不管《回忆江南》系列,仍是《香庭》系列;也不管是《藤》系列,仍是《瓶花》系列,他都不是从某个固定角度去再现景色或静物,而是消解油画的再现性,彻底经过意象式的构思重造画面之境。因此,他的画面并不局限于对某一地、某一景的记载,也不重视出现的虚拟性描绘,而是归纳其感觉和形象,跟着画面构图之需进行幻想性的生发与运营。颜色也非形象派式的跟着阳光照度的不同而在不同的景象中构成光色的变幻,但也不是传统的固有色,而是画面颜色装备的某种联络。这种颜色联络,既和天然光色有一定的联络,也寻求画面颜色与意象表达的内涵规则。就全体而言,莫雄的颜色并不寻求光色的跳动与闪烁,而是在凝重朴素之中表现颜色的冷暖与微差。他画面的全体颜色,倾向于冷灰色与暖灰色,并且颜色处理显得精约而单纯,似乎是在精约与单纯的颜色联络里掩藏着丰厚的色相变幻,他寻求的是以简胜繁、以朴寓华的境地。

  毫无疑问,莫雄是用我国画观照天然的方法推翻了西洋油画的再现性,他的片面化也并不同于欧美现代主义门户中的野兽派、笼统派和表现主义。假如说欧美现代主义门户关于主体精力的张扬,更多的倾向主体关于审美目标的形象改造与视觉解构、更多的偏重视觉形式与言语的独立;那么,莫雄的意象性则是以审美之“意”从头统领形象,在形象的完美表达中凸显意境的完整性与抱负性。也即,莫雄油画关于形象的重置,是以幽静的境地与散淡的情怀为归旨的,并且这种幻想重建的境地与情怀,也总是揭示出江南人特有的略带伤感的唯美之境。这既是莫雄自己的个体生命体会,更是江南流域千百年来一起滋养的审美文明的闪现。


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关键字:      2018/02/13 13:18:43
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