白海在我国绘画固有的纸翰墨色等媒材基础上，以流体力学的科技原理结合泼墨泼彩的艺术构成，展开出十余种特别的水墨新技，穷形尽相地体现雾凇雪景的天然意趣。 自19世纪末开端，我国艺术的现代化叙事便沿两条路径翻开，一是对本乡资源的改造运用，二是学习西方现代艺术的言语方法。传统水墨做为我国艺术独有的一种叙事方法承载着传统文脉改造演化的重担。许多水墨艺术家受西方现代艺术的影响，寻求别具一格的体现方法，特別是超现实主义艺术家所崇尚的主动性技巧，比如裱贴法、擦印法、烟熏法、吹流法及转印法等随机性的操作方法。在一起代的艺术家从西方艺术中招致养分的时分，白海从我国传统哲学特别是《易经》和《道德经》中获取了创意，独具一格地走向了传统我国画“白底黑线”的不好，即“黑底白线”。他将老子所论说的水的万变功能与法国物理学家雷诺所研讨“流体力学”相结合，将水与墨的物理特征和天然特征为画学的美学需求所用，形成了白海的一套发明方法，他称之为“十二种墨法”，详细分为“三泼”、“四皴”和“五墨”之法。“三泼”别离是泼法、概括泼法与交错泼法，延续了梁楷、八大山人、张大千和刘海粟以来的“泼墨文脉”。“四皴”为白海命名的“雾凇皴”、“蛇皮皴”、“冰裂皴”、“岩浆皴”。“五墨之法”则是“云法”、“水法”、“树法”、“雪花点”和“冰裂纹”。白海认为“生宣纸的性能是无限的，翰墨元素与生宣纸和水之间的亲和、架空、渗透、冲泻、聚散、拓转、滴渍在体现雾凇上得到了发挥运用”。可以说他从发明方法到意象营建，从雾凇、雾草、雾石、雾峰到其他画面中的视觉元素，他都进行了较为细致和深化的根究总结。