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| 鹰”的视觉形象被赋予的不同内在 |
| 日期：2019/11/14 10:12:42 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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在学术研讨者的视角之中，不一起代，“鹰”的视觉形象往往被赋予不同的具体内在。如蒙元时期所出现的许多鹰隼图像，实践是以其构成狩猎文明的符号，“包含蒙元统治者考究武备之深意，从而保护蒙古旧俗，标明草原游牧民族的善武性格”。而在学者宋后楣(Hou-mei Sung)的一系列明代宫殿“鹰画”研讨中，则指出宋代时将“鹰图”姑且作为一种猛禽图像，到了元代，则成为粗野的入侵者或许隐退的士人标志。时至明代，因为鹰的发音同“英豪”之“英”，因而往往标志着充满才智和勇气的帝国领导者。时至清代，“鹰”又往往被诠释为祥瑞陡峭的气质，一如末代帝国的皇帝所期望降服的子民般，具有温柔奴性的“优秀”质量。 延至民国，国弱民贫外侮欺压，“鹰”的形象则多取褒义，画家绘鹰，往往意涵振作民族精力之意，以表征其强国毅力。如高剑父、徐悲鸿、张书等人即擅于绘鹰言志。 |
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