从《人生》整部小说来看，刘巧珍即便无法和高加林进行有用的交流，但也不至于“傻”到这种程度。小说中除了这一次对话以外，刘巧珍在其他时分都是一个头脑冷静、表达有规范、有见识、懂大体的女性。这一段细节的目的或许是为了让高加林的变节更有理由，反而愈加露出了高加林变节的非道德性。也便是说，原本这一细节是为了让刘巧珍这一形象“降格化”，可是由于其前后纷歧致，反而露出了叙说者试图为“背德者”开脱的目的。细节在这儿没有遵守叙说者即作者的片面目的，而是以自己的“主体性”完结了其价值判别--刘巧珍并没有改动，改动的仅仅高加林的眼光。

　　在短篇小说《哦，香雪》里有一处带有标志意味的细节，那便是让小香雪挎着一篮子鸡蛋，鲁莽登上火车去交流带有自动开关的塑料铅笔盒。铅笔盒不只标志着常识、庄严和毓秀的生活，更标志着传统农耕文明对现代化、对现代文明的向往和寻求。细节在这儿暗示的是一代人的文明观和前史信奉。

　　总归，没有细节就没有文学，没有好的细节就没有超卓的文学。许多读者纷歧定能记住《孔乙己》的故事情节，可是对“茴香豆”的“茴”字有几种写法浮光掠影。《回想似水岁月》的鸿篇巨制或许让人望而止步，但众口相传的“玛德莱娜小点心”在一代代读者中广为传扬。细节不只仅是道具、符号和装点，一同也是一个个的活体和主体。正是由于它们存在，文学之树才调枝繁叶茂、常新长青。