杂技对故事性的偏重是广义上的，依据体量、政策的不同、艺术表现方法的差异，故事有长有短，有详有略，有的明晰无缺，有的就只是一个人物形象、一个事件场景，还有一些是作为著作的底色或许点缀存在的，故事只在初步、完毕出现，或虽然贯穿，但朦朦胧胧，似有还无。但不论怎样，咱们都能看到现在的杂技一起重视两个方面，一是杂技的本体技巧，二是它所反映的某种社会生活或思维感情。

　　杂技对故事性的偏重是社会打开的必定，是杂技长足打开的作用，才华强了，当然会测验多一些的表现内容。首要是杂技本体的打开，这些年来杂技本体技巧出现了一些爆发式的增加。试举“倒竖技巧”为例，原本的倒竖形状只是与站立相反，是反着的直棍姿势，艺人以手为脚，练出腿脚般支撑身体的力气，与此一起反向的身体渐渐打开出向各个方向细微调整的平衡才华，使艺人能凭空直立，不歪不倒。由于倒竖姿势难以掌控，初步的身姿改动是不多的，但现代“倒竖技巧”已不同，艺人的身体能够千变万化，除了手臂还保持着支撑身体的“倒竖本质”外，整个身体姿势早已非“倒竖”能够包含：双腿能够处于身体下面，能够处于身体旁边面，也能够处于身体的上面， 360度，可逗留于任何一度，带动整个身体千姿百态，在《单手倒竖》《倒竖技巧》等倒竖类节目里，艺人能够在6-8分钟的时长里从头到尾扮演而动作绝不重样。技巧的新增为故事所需的动作语汇供给了本体基础。