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| 屏风怎样拓荒了我国绘画的新空间 |
| 日期：2022/12/12 11:14:28 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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屏风最早最闻名的两次上台，都和王室与佳人相关。 屏风的榜初次出场，在琴歌四起中剑拔弩张，竟然是荆轲刺秦王的现场。荆轲入秦,为燕太子报仇,抱秦王衣袂。王佳人急中生智用琴歌提示道:“三尺罗衣何不裂!四面屏风何不越!”秦王所以裂衣疾走，跨过屏风得以顺利逃脱。 另一次上台在言笑晏晏中冷箭伤人。东汉初年，光武帝召见宰相宋弘。君臣言谈之际，皇帝却数度分心凝视死后新制的佳人屏风，宋弘便正色道：“未见好德如好色者。”皇帝一惊，忙命人撤走屏风。 《周礼》记载有周皇帝在冬至祭祀时，不好“设皇邸”，即专为皇帝所设的屏风。在正式场合中，皇帝应该坐落屏风之前向南而立。屏风在视觉上，既是皇帝威仪的烘托，是登峰造极的领地的差异，又像是皇帝身体的延伸，权力的昭告，皇帝和屏风在人们的视界中合二为一，作为一个视觉主体君临天下，成为全场凝视的焦点。咱们可见传世的皇帝肖像大多有一面考究的屏风烘托圣容，皇帝宝座都背靠着华贵的金漆龙屏，乃至皇帝出行，死后都有宫扇仪仗加持，所谓“云移雉尾开宫扇，日绕龙麟识圣颜”，谨出入之防，严尊卑之分。而屏风上出现的图像内容也越来越遭到注重。 |
| 责任编辑：陆地 |
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