书法因具有盎然情味和漫衍意韵弱化原有适用功用，渐次攀援于艺术之巅。在这其中，“节拍”“率意”等发挥重要作用，而这同样包容在“整齐”审美范畴之中。

　　为使书法具有情味与意韵，一方面，书家深知“节拍”把握之妙处。这或许从时序四季轮回、礼乐悠扬婉转中遭到启示，特别是音乐，从自然群声中抽出纯真“噪音”，以强弱、上下、起伏旋律来倾吐人们内在情感。音乐“一唱三叹”与书法“一波三折”何其相似乃尔，南宋姜夔在《续书谱》中说：“故一点一画皆有三转，一波一拂皆有三折。”这种节律弥漫出的意境，会净化人们尘俗之心，使人们理性心情和理性思索浑然无别进入冥想之境，进而引发人们走向宇宙为何的探求、生命本源的追索和生活意义的叩问。另一方面，书家深知“率真”是创作灵魂所在。率真而回归自然，是书法不二目的。钟繇在《用笔法》中说：“点如山颓，滴如雨骤，纤如丝毫，轻如云雾；去若鸣凤之游云汉，来若娇女之入花林，灿灿分明，遥悠远映者矣。”书家只需率真率意，才干创作出流利之线条与绰约之形体，才干呈现情丝万种与风神踔厉之书法神态。扩而大之，“率真”，也是一切艺术审美滥觞与渊薮。后期书论对此汩汩而出不绝如缕，如晋初杨泉《草书赋》中所说：“字要妙而有好，势奇绮而分驰。解隶体之细微，散委曲而得宜。乍杨柳而奋发，似龙凤之腾仪。应神灵之变化，象日月之盈亏。”如宋黄庭坚在《论书》中说：“未尝一事横于胸中，故不择笔墨，遇纸则书，纸尽则已，亦不较工拙与人品藻讥弹。”可以想象，没有“整齐”运用，书法中情味与意韵是多么干涸、寡味和无聊。