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| 黄宾虹《古画微》 |
| 日期：2022/01/13 15:16:53 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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纵然恽派研讨业已成为美术史上的显学，调集南田山水，不管在鉴藏范畴或研讨范畴都有望做出新的重要贡献。假定将恽氏山水画个人风格转捩时期的重要改动，放置在明清美术转承之中，便释放出更为广阔深邃的吸引力。这种吸引力不和保有偏重要的理论根据。 清初六咱们“四王吴恽”，接续尽力寻求画与人一同之逸格，六家拾掇画史，成功建立起画坛正统。 六家中，有些画家是根植明代容颜的，比方王时敏；有些画家则彻底清代容颜，如王原祁。能够说，恽寿平是六家中最全面、也最能承启明清之间的画家。 明代中期，心学和禅学鼓起，文士崇尚关于自心自性的必定偏重。长时刻的摹古，清楚拾掇了十世纪以来至四王时代南宗派绘画的风格特征、笔墨规矩，山水画技法的根本发明现已结束。 在“后董其昌”时代，笔墨本身表现性怎样打破绑缚自出新意？以恽寿平为代表，山水画的打开，敞开了对已有风格和技法融合变异和深化的阶段，不管在理论仍是实践上对后世都充满了启迪和辅导含义。 |
| 责任编辑：陆地 |
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