莫奈抓住了系列组画的主要特征。1890年10月7日在给朋友古斯塔夫·杰弗罗伊（Gustave Geffroy）的信中，莫奈写道：“我根本画不出来麦垛的系列改动，因为在这个时节，日落西下的速度让我无从捕捉……作业发展缓慢得令人溃散，我越来越觉得，把主见落实到画布是一个巨大的工程，要体现的是在悉数‘包藏’之上的‘瞬间’，相同的光普照万物、改动无常，浅陋的感受与表达让我疾恶如仇、疾恶如仇。”

　　莫奈把这种全新的发明办法称为“系列”，这个理念归纳了他在根究“无穷变”进程中的自我反思。1870时代中期，莫奈多次运用过“系列”一词来描绘同一主题下不同版其他画作，比如他眼中的圣拉扎尔车站。

　　正如莫奈所述，他的发明又慢又难，但是他欣然接受这种应战，这点至关重要。在画《干草垛》时，他把草垛作为一个主题，一部分在户外写生，一部分在画室里完结。他以不同的大环境为布景、反重复复地画某一孤立的主题， 这种全新的办法成了莫奈一同的发明办法。

　　早在1892年，莫奈就开端将他的构思付诸行为了，他的方针是根究“更加严峻的艺术质量”。依据许多艺术史专家的记载，莫奈的发明主题常常与他所生计的社会环境有着高度的契合。1880时代，莫奈花了一段时间周游四方，尔后跟着他年岁渐长、收入安稳及购入房产，他以自己地址村庄为主题的发明热心才被充分地集结起来。

　　研讨学者保罗·塔克（Paul Tucker）指出，莫奈在19世纪下半叶借用法国村庄丰富的物资抒情了爱国和思乡情怀，而且将这种情怀与法国的实践社会联系起来。