绘画从立体主义走向抽象是一条捷径
日期:2021/09/16 19:01:16 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  绘画从立体主义走向抽象是一条捷径,但康定斯基在慕尼黑不在巴黎,这使他未能及时地接触到那群整天揣摩怎样把物体肢解、分割成几何切面再重组的年青人。自从第一次被莫奈《干草堆》那种梦境般的颜色震慑,他学会了用五颜六色斑点笔触和亮堂的颜色作风景写生,在形象派的光影里徜徉了10年,总算感受到“非再现”绘画模糊的号令:让绘画政策“消失”吧,可怎样消失呢?康定斯基在德国小镇穆瑙的野外写生到1908年初露端倪,颜色的存在感逐步大于事物的形状,物体归纳倾向于几何化。

  殊知康定斯基并不孤单,法国画家再一次靠近颜色的美妙。1909年,德劳内研讨了化学家谢弗勒的颜色学和新形象派的作品后声称:“颜色自身就是方法和主题”,他初度赋予了颜色在绘画中空前绝后的方位,一种一同在巴黎艺术圈抵达——“颜色的粒子与线条相同有可点评的抽象价值”。三年间,库普卡把女性简化成色块,德劳内把巴黎风景简化为色点,不想描绘任何物体的拉里昂诺夫弄出一束束穿插的五颜六色线条。到1911年,抽象绘画的赛道上,标举“颜色”的各式小旗招展。


责任编辑:陆地
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