我国画坛的一些实践情况
日期:2021/01/19 13:26:40 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  审视当下,我国画坛的一些实践情况,难免让人感到有些茫然,有时我们好像忘记了本身“继承和翻开我国传统文明” 的任务,“85 思潮”(20 世纪80 时代中期)的涌起,美术多元化和参与世界对话局势的呈现,当代笔墨好像已不满足于20 世纪初画家们提出的改善与翻开的规范,大有要与我国传统笔墨彻底割裂、丢掉之姿,有人说这是在与中华传统文明割裂或是要“割脐断奶”,张仃所宣告的“守住我国画的底线”(即传统笔墨),在当下看来现已是做不到的作业了。

  但或许我们的这种担忧是剩余的,因为前史永久要向前翻开。诚如明代前期画家丢掉“元四家”画风,直取南宋院体之法, 诞生了“浙派”和“吴门画派”,然后在“吴门画派”翻开软弱时,董其昌感到有必要重振画坛,又提出以古为尚,师承五代董源、巨然等,继承“元四家”的传统,世人称为“华亭画派”;清初“四僧”不屑朝庭推重“四王”师法董其昌的陈陈相袭, 别辟蹊径,效果了传统我国画史上新的高峰……

  如此回旋改动上升,从不曾连续,所以只需中华民族还在,我国画将一贯会以不同于世界其他民族绘画的精力特质而存在, 前史必定会在修正中前行。


责任编辑:陆地
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关键字:      2021/01/19 13:26:40
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