近来，青年艺术家黄之妍在我国的首个个展“疫情下的观看之道”在北京雍和宫壹中心开幕。本次展览还获得了美国大都会艺术画廊(MAGA)在学术方面的支撑。艺术家黄之妍在本次展览中展出了她近些年创造的四件首要作品，其间包括最近在法国世界图书与电影节(FILAF)上放映的试验影片《散步(Strolling)》。展览吸引了许多北京艺术喜爱者前来，多家干流媒体也对展览给予了相关报导。艺术批评家林梓莅临现场，并对黄之妍的作品从艺术批评的角度给予了注重。

　　青年艺术家黄之妍的研讨方向是通过艺术的办法来查询社会中人的观看(Watch)。观看是我们每天都在重复的最根柢的行为。这一行为源自于我们有一双眼睛、和具有片面的知道。我们每天醒来，即开端了新的观看，直到夜晚睡去，观看接连。观看不接连地占有着我们的日子，是连接人与世界最原始的行为之一。在艺术批评家林梓看来，艺术家关于观看的喜爱源于希区柯克的电影《后窗》(1954) 。剧中由詹姆斯·斯图尔特扮演的拍照者透过相机与一个作业建立严峻的联络，恰恰是因为他的一条腿受损，有必要坐轮椅在室内活动，而且因为他无法自在活动，使得他无法对他所看见的作业采取行为。关于黄之妍来说，自己在疫情中的日子与观看世界的办法与电影中的男主角别无二致。由此，在黄之妍的概念中，观看被拓展成一个由照相机，照片，图像，这些元素构建起来的矩阵。