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| 翰墨精简意象高华壮健 |
| 日期：2020/12/18 17:20:41 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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2001年春，应同路老友的一再敦促，张仃总算拿起画笔，依据早年的写生稿画了一批焦墨小品。这批小品笔精墨妙，规矩简练，深得同行喜欢，张仃自己却不甚垂青。据张仃的关门弟子，画坛新锐丘挺回想：“2000年到2002年之间，张先生在家里画了一批四尺三开的焦墨山水，这些画是对早年的一些写生著作的重组、提炼。翰墨精简，意象高华壮健，更沉着地写出他心里的精力境地，标志着他的焦墨之境又进入一个新的高度。当咱们满怀激动地将一些读画感受奉告他时，他却淡淡地摇头笑道：‘我只不过是炒炒冷饭算了。’”之后，张仃就完全干休，从此再也没画一张画。 毋庸讳言，张仃的绘画有自己的短板，在“外师造化”与“中得心源”之间，存在显着的“偏至”。这种偏至主要是年代和环境形成的。多年来，受“组织”、“党性”和“二为”思想的绑缚，张仃的“心源”没有得到充沛的开发，文山会海耗费了他的大部分时刻精力，损害了艺术发明必不行少的“余裕心”。唯其如此，晚年离退后，张仃才如此贪婪地投入天然怀有，以焦墨写生开释压抑的情怀，寻觅失掉的自我，找回艺术的“通灵宝玉”。张仃的自知之明和对艺术辩证法的领会，使他从不故意逃避自己的艺术之短，反而顺水推舟发挥这种短，化短为长，构建自己的画风。 |
| 责任编辑：陆地 |
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