吴门画派大步走进我国艺术史
日期:2020/07/29 17:39:43 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  明代中期,此势回转:吴门画风主盟画坛,粗豪风格的浙派戴进已被视为“气格卑贱”,而其末流蒋嵩、张路,被视为“画中邪学”,“恶极矣”。因而浙派画家作品价格大跌,嘉靖时,浙派蒋嵩儿子蒋乾,只需改学吴门画派宗尚的王蒙画风,才得营生;万历时,徽商方用彬用1两银,即当得汪肇作品。尔后,一直到明代晚期,吴门画派画价一路攀升,沈周、唐寅绘画,可媲美五代荆浩、关仝价格,文征明、祝允明书法,可赶上宋代苏轼、米芾价格,“以致沈、唐之画,上等荆、关,文、祝之书,进参苏、米”。詹景凤久居姑苏,为了夸耀自己的出资眼光,就在《题文太史渔乐图卷》中,不无满足地详细记叙了文征明画价由三五钱,从吴到徽到浙生意流通,成10倍飙升的景象。在这个过程中,文征明由此一举树立了自己在文坛领袖群伦的位置。当然,这得感谢明中后期姑苏莽然鼓起的徽商,他们的附庸精巧,他们的疯狂赞助与炒作,让吴门画派大步鞺鞜地走进了我国艺术史。

  以上案例,一中一外,一古一今,在艺术家身价沉浮的命运背后,其实是折射着国王与商人的力气拉锯,或许说是国家与商场的比赛。很显然,两者的赞助层次,也是迥若天渊,一般国王的喜欢是庞大的,集体的,精巧的,保守的,而商人会偏嗜个人的,多样的,新异的。最要害的是,国王的层次往往具有独占性,手边有一则资料,是乾隆皇帝下给宫廷画家郎世宁的圣旨:

  陈容九龙图不用用宣纸,问郎世宁爱用此绢,即照此画尺度,用绢画九龙图一张;用纸画,即用本处纸,照此画尺度,画九龙图一张。不要西洋气。钦此。


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