画海其实很难。在我国古代山水画中，对海洋的描绘并不多见，有关诗词歌赋也寥寥无几。很长一段前史时期内，沿海地区都是人迹罕至的蛮荒之地，会合在内地的文人士大夫们，很难有时机触摸大海，与水有关的江河湖海，也多以鱼鳞状的线条或留白表达，这种程式化的海洋容颜，一贯沿用到近现代，海洋绘画，也一贯是我国绘画史上的学术空白。

　　善于学习考虑的陈有杰，从石涛的“无法乃为至法”中翻开了他不囿于古法的决计，他仰仗大海给予的力气和勇气，虚心学习近现代画海名家的技法，总算开创出归于自己的画海之路。他的卷浪皴、平波皴、起波法、巨波法、泼水法、泼色法交织磕碰天衣无缝;色、墨、水各自为用，相辅相成;点水滴墨暗合造型之妙，真可谓满足而不失容。功夫不负有心人，经过两个多月的艰苦根究和执着实践，为体现出大海高昂猛进、热心豪宕、一往无前、发奋向上的阳刚之势，又反映当代快节奏的年代精力，他连续創作了《海上游乐图》《下海游乐图》《海岛揽胜》《海岛觅幽》《玩沙戏水》《海岛乐土》《大海热心》《大海碧涛》《海韵》《惊涛拍岸》《观海听涛》《美哉浪花》《海上明月共潮生》《心湖逐浪高》《碧海银涛》《大海清韵图》《海天一色》等。为体现波涛的热心，他又创造了海鸥与激浪的《逐浪追风任穿行》，最激荡人心的海上冲浪人系列，如《逐浪追风》《追波逐浪》《轻功水上漂》等。