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| 关于书法执笔问题的根究 |
| 日期：2020/01/02 11:52:17 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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20世纪80年代，读到沙孟海(1900—1992)《书法史上的若干问题》，文章有一节谈“执笔问题”。沙先生从五幅古代名画——唐阎立本《北齐校书图》、唐张萱《会文美人图》、宋李公麟《莲社图》和《西园雅集图》、宋梁楷《黄庭换鹅图》，以及两件唐朝岩画中发现，画中人“执笔写字，不管是站着或坐着，他执的笔管总是斜的，没有一个是笔直的”，而且“从未看到唐早年有竖管安坐拿着笔直的笔管来写字的图画”。 1990年代末，读到唐耕馀(1890—1977)《〈笔阵图〉蜉化阶段及其内容》，也论及执笔。他说：“汉魏晋之执笔是斜执，笔管向内，笔锋向外”，“东晋以来，笔管间有外向，间有直立，而仍以内向为主。至中唐颜柳之世，笔管始成直立，不为斜侧，其前无此”(《书法丛刊》2000年第4期。这篇遗稿写于1948年，半个世纪后，其孙唐刚卯在拾掇父亲唐长孺文稿时意外发现)。 |
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