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| 把画坛的苟简之风变为精细 |
| 日期：2019/05/13 21:36:47 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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我国古代的画，不管其为人物山水宫室花木，没有不十分精细的。就拿唐宋人的山水画而论，也是千岩万壑，繁复失常，精细无比，不只北宗如此，南宗也是如此。不知道后人怎样闹出文人画的派系，以为适意只需几笔就够了。咱们要了解，像元代的倪云林、清初的石涛、八大他们，开端也都通过细针密镂的功夫，然后由杂乱精细变为简古淡远，只需几笔便能够把寄予怀有写出来，然后自成一派，并不是一开端便随意涂上几笔，便以为这就是文人适意的山水。不过自文人画盛行往后，这种苟简的习尚，广泛布满在画坛里，而把古人的精意苦心都埋没了。咱们看了敦煌壁画，不只佛像衣褐华饰，处处都极经意，而出行图、经变图那些人物、用具、车马的旺盛，假定不必细时间，哪能本会得出来?看了壁画，才知道古人心思的翔实，精力的圆到，而关于艺术的真实，不惜时间，不惜工本，不厌求详的精细的心境，真值得后人警省。杜工部不是有五日画一水，十日画一石的诗句么，画家何以画水画石，要这许多时间?这就是标明画家矜慎不愿苟且的风格。所以我说有了敦煌壁画的精巧翔实，这才挽救了我国画坛苟且的习尚。 |
| 责任编辑：陆地 |
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