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| 敦煌岩画关于我国画坛的十大影响 |
| 日期：2019/05/10 17:59:06 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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在1940年至1942年，国画家张大千率众弟子两次赴敦煌莫高窟描画岩画，在那里逗留的时刻加起来约一年多。关于敦煌岩画，张大千以为：敦煌岩画关于我国画坛，有十大影响，现分述于下 我国自有图像以来，在我前面所述，是先有人物画，次有佛像画。山水不过是一种陪衬人物的。到了后来，山水独立成宗，再加以有南宗水墨、北宋金碧的别离，而文人便以为南宗山水是画的正宗，连北宗也被摒斥在画匠之列，不只是将人物佛像花卉，看道别裁异派，甚至也以为是匠人画。自宋元到今日，这种见地，牢不行破，而画的范畴，也越来越狭小。不知古代所谓大画家，如所说的曹衣出水，吴带当风这些话，都是指画人物而言;所谓颊上添毫、弄巧成拙这些话，也都是指人物画。到后来，曹、吴之作不行见，而一般画人物的，又苦于没有学问，不敢和山水画争衡，所以一天一六合式微下去。到了敦煌佛像人像被发现之后，这一下子才知道古人所留意的，开始仍是人物而不是山水，况且又是六代三唐名家高手的著作，这一下子才把人像画的方位跋涉，将人物画的原本价值恢复。由于眼前摆下了许多名迹，这才使人们的耳目视听为之一新，才不敢轻诋人物画，至少使人物画的方位，和山水画并峙画坛。 |
| 责任编辑：陆地 |
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