有人写文章称：“一批年幼无知的年轻人改动了百年绘画史”。文中提到的这批年轻人，有康有为、蔡元培、鲁迅、陈独秀、徐悲鸿、林风眠等。是他们改动了百年绘画史(指我国绘画史)。这些年轻人只不过是其时在他们所了解的领域中的人物。既不是全才，也不是万能。从他们对我国传统文明的情绪可以肯定地说他们不十分了解我国传统文明的实质。他们不理解得艺术，更不理解我国传统绘画。前面提到的康有为、蔡元培、陈独秀等人的名声很大，在忙于政治斗争和忙于他们各自圈子内的事物，就不或许尽心的去研讨艺术、研讨绘画。这是由他们“去我国传统文明”的主张所选择的。徐悲鸿的过错在于试图用西洋画来改造我国画，例如学画必先画素描，侧重人体结构的准确性、引進光影、用焦点透视等，这就严峻地损坏了“我国画”以形写神，在形似之外求其画的主导思想，使我国画变得不伦不类，在国画领域构成了极大的紊乱，严峻地损坏和阻挠了我国画的健康翻开。徐悲鸿的可悲之处在于，他对中西方绘画心思之间的差异知之甚少。他之所以被执政者器重，是因为将人体解剖引入我国画创造中可以使我国画更好的表现工农兵形象来为政治效能。鲁迅终身只管战役，哪还有时刻研讨艺术，他推重版画也是权宜之计，为他的战役思想效能之便利。林风眠的画风仅仅个案，他怎样画，那彻底是他个人的事。从他的画风里可以看到西方绘画理念的影响。虽然这么说，但也不能认为林风眠的绘画表现方法就是我国画的样板。大约说来，上述名人，在他们年轻时的言行，对我国传统绘画的继承和翻开不但没有什么奉献。从他们的反传统言行来看，怎样能说他们改动了百年绘画史?现在的年轻人想急于早立门户、成名成家，也不能假借别人炒作自己。