前些日子刚看了一个西方艺术家的访谈，想了许多。我们许多的人长期以来都受西方当代艺术思想的影响，认为艺术家就有必要是张狂的极点的、纠结的性情，像一群调皮捣蛋不懂事的熊孩子、愣头青。看问题总是扩展部分，极点了解事物，美其名曰什么派什么主义。作品有必要是变节的，对社会和实践有必要一向坚持一种敌视、批评的心境，象个兵士。可艺术家最重要的是才调。从东方文明的角度来看，更多的人喜欢艺术家是那种气质典雅、地步高缈、才调横溢、朴素温文的姿势。西方当代艺术家崇尚的思想观念和价值观，是将自己和社会敌视起来，做一些作品让所有人都看不懂，然后作者出来自己解说说“这是我对社会的心境，对实践的讥讽”等等。我三十多年前特别迷信西方当代艺术思想，后来发现人类文明的拓展根柢不需求太多的这样的人和事物。特别是身处在走上坡路的东方，东方需求更多的或许是具有社会建设性的作业和创造性文明的参与。西方文明，或许能够让个人做到极致的优异，而东方文明的最高地步则是无我的广阔，结束“全国有道”。

　　西方从现代派初步，他们对自从文艺复兴后树立起来的文明艺术传统的损坏和改造，是西方文明拓展进程中的一种阶段性的需求。假定没完没了根究悠闲的距离？就会滑向废物化、虚无化、空洞化。光环退去，这些艺术家将成为社会拓展的负作用力和暗阴能量。西方艺术界很热捧这样的人，他们大举掲示人道的B面之丑陋，质疑造物主关于人类的种种规划，一种末日心态。造物主赋予他们这样的人物其用心或许是能够催化拓展，但是我个人觉得挺误解的。

　　当代艺术家的特性是艺术家思想和艺术气质所选择的。东方人的审美要求是要求艺术家首要是一个文人、诗人，“质胜文则野，文胜质则史”，侧重“过为己甚”，意思是干事跨过或不可，都是不合适的。从全体到部分再从部分回到全体，寻求全体的平衡和安稳。艺术家的志向特性应该没有一个必定的标准，各个文明层次、地域、时代都会不同。