笔墨造化移精力
日期:2021/09/15 06:34:06 | 类别:1 | 来源: 中国书画网
[提要]  


  元代花鸟画干流是水墨的世界,有着赋有褪尽的朴素与安静

  或许写真的造型与细腻的烘托是花鸟画最志趣的表达方法,形色顺眼而鲜活,一向是皇室贵族们闲暇时怡情养性的最佳方针,花鸟画好像天然生生长在赋有人家,可是真实的艺术不分贵贱,它一向寻找的是生命活力的清闲生长。

  五代黄荃开创的赋有之风在宫廷独占花鸟画坛近一个世纪,一味的细腻规整也会走向板滞与板滞,能与之抗衡的只需画《雪竹图》的五代南唐画家徐熙了。徐熙的野逸画风当时并非干流,然其开创的“落墨法”则为花鸟画翻开了一片新六合。宋代沈括描绘徐熙的落墨“以墨笔画之,殊草草,略施丹粉算了,神态廻出,别有生动之意”。这儿的“墨笔”“草草”“神态”都是对野逸之风的注释,与“黄家赋有”意趣迥然。《雪竹图》中以弱化勾勒的落墨格法展示了水墨花鸟画的生趣,然徐熙这一画风仍为院外别调,连奉职画院的孙辈徐崇嗣也只能弃祖法而效黄荃。


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