业内人士对此有他们对周期的看法。值得注意的是，今天本版发表的嘉德专家的采访录，与艺术资产“市场版”上记者所报道的保利赵旭、匡时董国强言论相比，对这种周期性的波动既有相同的观察，也有不同的感触。其中的异同十分有趣。

　　先看不同点。上期的报道中，董国强等充分地肯定和强调了这样的周期变化：刚刚过去的2011年秋拍，其调整行情结束了2009年开始的3年繁荣周期;而2012年的市场，面临的也许是为期2年的行情调整期;而这次报道采访的嘉德专家，则认为2012年行情要调整，似乎是舆论的一种说法，对参与市场的买卖双方而言是一种先入为主的心理暗示。

　　这两种看法也许出于不同的角度，以至于对市场未来的走势也有了不同的判断。比如赵旭和董国强更多地看到了中国书画在2009-2011这3年中大量地放量换手，出现了几倍的价格暴涨;而嘉德的专家则只看到嘉德的油画雕塑在这3年里业绩不断成长，既没有亿元行情，也没有2011年秋拍的调整。他认为艺术市场在2012年即便会有整体上的调整，油画雕塑板块却不会有大的调整。因此，他对其市场前景比较乐观。

　　再看相同之处：他们不约而同地都聚焦2008年。赵旭对2008年艺术市场将要“崩盘”的绝望记忆犹新，董国强觉得2008年的“恐慌”最不正常，而嘉德专家则承认只有2008年秋拍是油画雕塑行情的“拐点”。可见，2008年是中国艺术市场各方参与者公认的一道坎，将其作为一个周期的终点应该是没有疑问的。不过细细品味他们的用词还是有所不同。对于油画雕塑而言，2008年是实实在在的“拐点”;而对中国书画而言，经过2005年开始的调整与蛰伏，2007年就行情复苏，到了2008年只是因为“崩盘”的“恐慌”而暂时打断了这个进程。他们虽然共同聚焦2008年，但其中的“同中之异”却值得玩味。

　　回头再看嘉德2011油画雕塑的拍卖结果，虽然成交总额继续放大，但考虑到拍品数增加和成交率下滑，其实还是出现了调整的信号。所以上面所分析的不同却又有“异中之同”。这些异同之处，说明书画、瓷杂和油画之间的板块轮动会影响周期波动。而2011年与2008年不一样，人们少了当时首次迎头撞上“全球金融危机”时对崩盘的恐慌，就会有意无意地忽略周期波动而更多地关注板块轮动。

　　其实，板块轮动也好，周期波动也好，市场一定会有一个行情上的冬天，这是资金面的大势所决定的。不过正如“冬藏”的古训所提示的，此刻我们唯有顺应自然规律，逢低购藏以积蓄力量，那才是人间正道。