文/陈晓琦

　　随着年关将至，2013年的秋季拍卖也即将临近尾声，在如此纷扰不断的一年里，艺术市场经历了新一轮的大落与大起。曾梵志作品的连续过亿元成交缔造了中国当代艺术领域里的新神话，而以“F4”为代表的老辈当代艺术却也在今年再次充当起了市场的试金石。相对稳定的成交价格难以掩盖频繁流拍的尴尬，中国当代艺术正面临着新一次的收藏趣味变革。

　　在写实油画与老油画相对坚挺的今天，拍卖公司自然不会减少对于这一领域的关注。在本季的秋拍当中，以写实油画以及老油画为代表的国内油雕界佳绩频出，先是靳尚谊作品《塔吉克新娘》在中国嘉德20周年秋季拍卖会中以创记录的8510万元人民币的价格刷新了国内写实类油画的拍卖纪录；随后，在苏富比北京艺术周拍卖中，赵无极的一幅《抽象》作品又以7600万人民币的价格成功刷新了其个人拍卖纪录。写实油画与老油画的受追捧虽然在国内拍卖已经持续了很长一段时间，但在如此的市场大环境之下还能屡破拍卖纪录，自然让很多热衷于此的藏家感到了些许压力。

　　在2012年国内艺术市场出现调整之时，大批金融资本的撤离曾让很多真实的艺术品收藏者发出过“终于又可以买东西”的感叹，而今，时间仅仅过去了一年，一种无力感似乎又悄然在众多藏家心中开始萌生。

　　有意思的是，在今年的北京匡时秋季拍卖会上，此前就曾专门做过展览宣传的“重读时代——中国油画学会首届展览”作品专场也吸引了众多喜欢老油画藏家关注。作为中国油画学会成立后的第一次作品集中展览，中国油画学会首届展览中的很多作品都已在美术史上留下了重要的一笔，而今时隔多年之后重回市场，在拍卖市场引发一定的轰动自是在所难免。但值得特别指出的是，在该专场结束之后，国内知名藏家唐炬却在其微博上将本次拍卖会上的收获以及其前后经过进行了分享。其中，更是对于志在必得的申玲作品《围着火炉画素描》的购买经过进行了细致的介绍，并称先是游说龙美术馆馆长王薇后未果，只好等到现场时再说，而在做出了志在必得的“悲壮”决定后却又遭到了某有着房地产富豪背景的民营美术馆的半路阻截，中间双方甚至还以“不要弄到两败俱伤”为名互发短信询问各自的心理价位。当得到对方300万以内的说法后，唐炬很干脆的回道“那你们就别出手了，我的心理价位在其上”。

　　在一番明争暗斗之后，该作品最终还是有惊无险的被唐炬以172.5万元人民币的价格收入囊中。虽然这样的成交价格未能与之前唐炬所言的300以上相对等，但正是有了之前的四处打点与游说，才没有出现“两边俱伤”后的高价成交。当然，一番人情卖出之后，唐炬是欣然抱得“美人”归了，但送拍作品的达菲艺术中心估计在看到唐炬的一番感谢之后就很难高兴的起来。

　　正所谓几家欢喜几家愁。在经历了市场的调整与动荡之后，已渐成卖方市场的艺术品拍卖领域难免会逼迫藏家在私下进行某种“情感互换”与“人情交易”。这种情况相信唐炬不会是第一个，也不会是最后一个，但拍卖本是一个为买卖双方提供交易的平台，如果掺杂了过多的“线下”交易，那还要拍卖何用？当然，市场需要良性竞争，刚刚经历波折的国内艺术市场确实也经不起大的折腾，但这样的“小动作”却终会伤害到刚刚恢复了那么一点的卖方信心，实在不怎么可取。